任上中年女演员没戏可演人家73岁才拿奥斯卡津亭贾思乐凌海胡瓜南勋z

中年女演员没戏可演？人家73岁才拿奥斯卡

原标题：中年女演员没戏可演？人家73岁才拿奥斯卡

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在第13届FIRST青年电影展的闭幕式上，海清临时招呼姚晨、梁静、宋佳上台，道出中年女演员困境，呼吁导演和制片人们多给中生代女演员机会。这个话题已经发酵了两年，不管她们是不是真的没戏拍，至少在世界范围内，依然有很多年逾古稀的女演员奋战在电影的前线，其中不少在近年还能够得到奖项的肯定。在刚刚过去的奥斯卡颁奖典礼，现年73岁的韩国老戏骨尹汝贞就凭借吴宗宪《米纳里》拿下最佳女配角奖。

尹汝贞不仅演技过硬，更有很强的人格魅力。她既能在领奖台上公开“表白”布拉德皮特，又能在接受后台提问“布拉德皮特好闻吗？”的时候，轻描淡写地怼回去一句“我不知道，我又不是狗。”

尹汝贞今年已经73岁了，除了她之外，世界上还有很多年届七十依然奋斗在演艺一线的女演员们。以下我们盘点了几位近年来仍在影坛一线奋战的已经步入暮年的女演员，她们都被中国观众所熟悉和喜爱。如果说她们身上有什么共同点，那就是所谓的“寿多必辱”在她们这里并不存在，她们有的只是“老骥伏枥”和“老当益壮”。

尹汝贞的一生极富传奇性，她于1971年主演金绮泳自我翻拍《下女》的电影《火女》，拿下韩国青龙奖、大钟奖双料影后，在韩国已经成为一线女星，但是之后遇见歌手赵英男，便宣布息影，与丈夫移居美国。在12年的美国生活里，她经历了丈夫出轨和自我选择的迷茫，最终毅然离婚，回到韩国重新开始演艺事业。

尹汝贞在《米纳里》中饰演的外婆，满嘴脏话，身上的味道闻起来“像韩国人”，虽然被外孙嫌弃，但是满身的生活气息扑面而来。尹汝贞用成熟老练，却不咄咄逼人的演技演出了姥姥的朴素和真实。本片的奥斯卡级演技时刻应该就是结尾姥姥失手烧了仓房那里，尹汝贞在大火前崩溃痛哭，火光倒映在她的泪眼里。她觉得自己无用，痛苦又自责。颤颤巍巍地走在火光里。联系到本片在前面铺垫的宗教意味，结尾这样一场大火，仿佛神的旨意，大家因为这样一场火而重新聚在一起。虽然最后烧仓房的设计很刻意，但在尹汝贞强大的形体表演面前，观众早已沉进人物里，一切痕迹都不再重要。

今年和尹汝贞一起获得女配提名的格伦·克洛斯比尹汝贞还大一岁，但是她却创造了“8提0中”的纪录。从1982年《盖普眼中的世界》一片拿到奥斯卡最佳女配角奖提名开始，她就开始李在宪了长达四十年，断断续续的陪跑之路。

本次她的提名作品《乡下人的悲歌》在白左大本营的奥斯卡得不到支持是可以预料到的。美国南部村庄里面亲人之间的缠斗，无法跨越的阶级，简直还原了福克纳式的宿命感。但是还有一个让表演奖无法给到的一点是，本片还是剥离了社会空间，格伦的角色，得不到观众的同情，无疑削弱了影片整体表达。

值得一提的是，今年她凭借提名奥斯卡的同一个角色，同时也拿到了金酸梅奖最差女配角的提名，这不得不说是一个莫大的讽刺。

随着时间的流逝，很多法国女演员都选择了息影，但是接下来说的这两位女演员，在年华老去的过程中愈发从容，首先介绍的就是伊莎贝尔·于佩尔。

她从影四十年，如今依旧高产，是名副其实的劳模演员。更难能可贵的是，她还乐于挑战各类不同的角色。

2001年的《钢琴教师》帮助她获得了同年的戛纳电影节最佳女主角的荣誉。许多中国观众也是从这部电影才开始认识这样一位外表冷酷、但是内心狂野的钢琴女教师。在欧洲古典音乐这层浪漫诗意的外衣之下，于佩尔所扮演的钢琴教师长期克制的欲望演变成了她对学生近乎变态的爱。她总是能用一副面无表情的样子让你看出她平静外表之下各种不同的心理状态。

保罗·范霍文在2016年拍摄的《她》可以说是于佩尔近年来接下的风格最大胆的电影。在这部影片中，她一会儿是与儿子沟通无力的母亲，一会儿是被强奸后却不联系警察、自己找凶手的怪异受害者，一会又是充满魅力的游戏公司高层。在各种风格层次的转换之间，于佩尔向观众展示了令人惊叹的表演创作能力，以及丝毫不受年龄限制的勇气。于佩尔在这部影片中大胆裸露，毫不避讳地将全身已经松弛的皮肤在大银幕上展示。都说女人最怕皱纹，但是在于佩尔这里，皱纹变成了她施展演技的武器，每次抬头、颔首，乃至于眨眼，都能让观众隔着屏幕感受到人物的悲戚。

第二位法国女演员就是凯瑟琳·德纳芙。有人评价德纳芙是“她的冰冷是一种温柔带刺的荆棘，会刺进男人的心，挑起他们战斗的欲望，以代表爱情的玫瑰作为他们战斗的徽章。”德纳芙的代表作是著名的情色电影《白日美人》，她在片中成功地诠释了一种病态的美，她身着圣·罗兰设计的露背长礼服，圣·罗兰本人更将她称作"心目中最完美的女人"，此后更把她当作自己的缪斯女神。她身国家高新技术企业超400家着华服，表演却极其内敛，拘谨含蓄的表情和肢体动作恰到好处地表现出一位寂寞压抑，欲望渴求释放的中产阶级女性的形象。尤其是她那深邃的褐色瞳孔，深不可测又让人觉得触手可及，这种与生俱来的气质让她完美演绎了《白日美人》。

凯瑟琳·德纳芙现在是法国电影界的常青树，合作过很多大导，除了《白日美人》的导演布努艾尔以外，还有很多国际著名导演，如弗朗索瓦·特吕弗、罗曼·波兰斯基，以及前两年刚获得金棕榈的是枝裕和。她如同变色龙的演技能让她扮演地位和经历极不相同的各类女性角色，堪称女演员的表演教科书级别的人物。

“奥斯卡钉子户”梅姨首使之与人骨匹配;可以提高复合材料与人体的生理相容性次拿奥斯卡影后的电影是《苏菲的抉择》，本片由同名小说改编。梅姨在片中饰演一名从二战集中营中幸存的波兰籍女子，由于不堪过去痛苦回忆的折磨，决定去自杀。这个片段便是让梅姨首拿奥斯卡的演技时刻！梅姨所饰演的母亲在德国军官的逼迫下要在两个孩子之间选择一个送到集中营，她在最后一刻选择送走女儿。从惊恐哀求到无奈抉择，从自责懊悔到痛苦万分，尤其是最后那无声的哭泣，震明光撼人心。脸庞上那些细微的震撼都是高超演技的外化。另外，梅姨还会模仿多种口音的语言，可以说是一位语言大师。《苏菲的抉择》中的波兰腔德语和让她二封影后的《铁娘子》里的英式英语，都达到了以假乱真的程度。

《铁娘子》

现在梅姨依然活跃在影坛一线，保持着奥斯卡影后17提2中的惊人纪录。最近一次获得提名是在2018年皮尔伯格导演的影片《华盛顿高模量仍存有技术弊端邮报》。据最新消息，梅姨将搭档华金·菲尼克斯出演《仲夏夜惊魂》导演的新片，这几乎已经锁定明年奥斯卡表演奖提名。让我们期待明年颁奖季梅姨的表现。

虽然夏洛特·兰普林自己曾说过“有时候她突然看到自己在镜子里的形象会吓一大跳”。但是在她的晚年，她确实更放异彩。她在2015年凭借《45周年》拿下柏林影后之后，仅仅过了两年，就又凭借《汉娜》一片夺下威尼斯电影节影后。三年拿下两个三大电影节的影后桂冠，对于任何一个演员来说，都是几乎不可能完成的人物，何况是一个已过七旬的老演员。

在电影《45周年》中，她在结尾蓝色灯光里从丈夫手里抽回了自己的手，那一瞬间是与45年的婚姻生活说再见，她抽出手，停在原地无声地哭泣，这是最动人的时刻，兰普林的克制比声嘶力竭更加有能量，最后的一抽手，也是她拿到柏林影后的演技时刻。

《45周年》

《汉娜》这部电影本身不是很好看，但是有兰普林神级演技坐镇，也足够进入三大电影节的主竞赛梯队。本片的导演或许也知道，于是全力配合兰普林的表演。景别从特写切到近景切到中景再切回特写，完全是兰普林的表演个人秀。影片最后兰普林独自一人从窗户里向外望去，眼睛远看如同一潭死水，但是摄影机拉近，瞳孔中分明是死水微澜。正是这种微妙又汹涌的情绪，助她在当年一举夺下威尼斯影后的宝座。

《汉娜》

吴彦姝近年来在国内的大银幕上大放异彩，成为了新一任的“国民奶奶”。

在2017年的电影《相爱相亲》中，我们就看到了一位别具一格的外婆形象，她出场的时候没有慈祥的感觉，而是满是与外界的隔膜、嫌弃，但是内心深处还是关爱着外孙女的。她的台词虽然黑泽薰很少，但是细致入微的表情一直，让她的表演尽显张力。张艾嘉导演笑言说她选择吴彦姝是因为看中了吴彦姝脸上的皱纹。虽是说笑，但也说明了吴彦姝单用皱纹就能打动别人。国产电影里面老年人的形象有太多的刻板印象，大多也是可有可无的配角，主战场都是年轻人的。但在《相爱相亲》里，吴彦姝塑造的人物，内心戏饱满，外部表演的尺度也拿捏的恰到好处。虽然当年在金马金像双失意，但是她的表现值得一座表演奖的奖杯肯定。

今年清明节档期，一部叫《生生》的台湾电影悄然上映，这是年近八十的鲍起静近年来为数不多主演的电影，但上映首日便迅速淹没在《我的姐姐》所引发的喧嚣讨论中。比papi酱主演的《明天会更好》更悄无声息，上映一个月，票房仅10万出头。

《生生》

平淡的故事是最考验演员的。没有抓马的情节和特效，观众只会关注到表演本身。鲍起静就是这样一个可以经得住考验的演员。在许鞍华导演的《天水围的日与夜》中，她就为我们展示了精湛的生活化演技，好到就像看香港老年人家庭生活的纪录片一样。鲍起静饰演的贵姐每天只是买菜、做饭、做家务，独立抚养自己的儿子。鲍起静在片中的表演朴素真实，买菜做饭的场景有好几次都恍如自己的外婆出现在银幕上一样。

《天水围的日与夜》

除了女性意识的觉醒，很多国家还面临着人口老龄化的问题，每位女演员的演艺生涯自然会被拉长，相信会有更多的女演员在迈入老年时持续给观众带来惊喜。她们会用实际行动告诉全世界的观众，人生从来没有什么限制。

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