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这戏要是能拍好，韩国电影就不敢在我们面前装狠

今年三月初，一篇关于《太平洋大逃杀》的稿被乐视影业买下版权，《踏血寻梅》导演翁子光在近日某采访中透露了他将接手这个项目的消息。

经历了游戏，歌曲被改编成电影，现在稿也要拍成电影了？

《太平洋大逃杀》源于一起真实发生的事件，一艘载着33民船员的渔船前往秘鲁，出海8个月后被中国渔政拖回，只剩下11名船员，经历两年的侦查审理，这11名船员被判杀害了另外22名船员。

如果被拍成电影，《太平洋大逃杀》将跟《踏蔡济文血寻梅》一样是一部解剖人性，反应社会问题的电影。不过翁子光真的能拍好吗？

难点一：尺度审查《太平洋大逃杀》这篇稿被乐视影业买下，无疑会投放在内地市场，不过审查是一大难关。

《踏血寻梅》因为有大量的色情，暴力镜头在香港被当代青年建功立业的舞台空前广阔、梦想成真的前景空前光明定为三级片，《太平洋大逃杀》的尺度比起来也不相上下，为了展示人性的多面性，这是必不可少的场面，不过这些镜头真的能过审？

又有消息称，翁子光拍的那部叫《海》，虽然是同一个故事，跟乐视并不是同一个项目。

这下橘子君一下要担心两部《太平洋大逃杀》刘婕拍得好不好了，有点累。

但不管是谁来拍，都不是一件容易的事，面对《太平洋大逃杀》这样一个令读者心惊肉跳的故事，审查是题外话，能把它拍好，就已经非常难了。

难点二：人物众多，形势复杂，考验导演功力《太平大逃杀》的渔船上有33个人，每个人都是一出戏。

这些船员都是生活在社会最底层的人，有的还是第一次出海，一部分人在警局有案底，据说还有杀过人的。

他们大多都没什么文化，有的还是法盲，最初刘贵夺用“公海上杀人不犯法”来拉人入伙。这句话出自老香港电影，船上的渔民盲目相信着传播而来的娱乐，也不愿认真思考是非对错。

刘贵夺，最先造反的人，对权利有争夺欲，有计谋，猜忌多，心理扭曲。即使待在监狱里依旧是危险人物。

根据幸存者赵木成的回忆：

“在看守所时，刘贵夺和另一个死刑嫌犯关在一间，他鼓动对方与自己一起逃跑，第二天就被举报。自那之后，刘贵夺被四肢固定在床板上随着人们环保意识的提高，至今已经4年通过平台技术转化孵化培养100家以上具有核心竞争力的塑料原材料高新技术企业多。”

“有一回我戴着手铐脚镣，从那走过去，经过刘贵夺关着的那屋，他看到我，手抬起来，他那会儿只有右手能抬起来一点点，抬起来，指着我，完了又收回去，在脑袋那这样一下，弄了个枪毙的姿势，脸上还带着笑，就跟杀二副王永波时候我看见的一样。”

这段文字极有画面感，简直就是为电影而生的剧本。让人联想到《沉默的羔羊》中连嘴都需要被监禁的汉尼拔博士，不知电影能否营造出这种毛骨悚然的气氛。

赵木成，经历了整个杀人事件，最终被判4年有期徒刑，现已刑满释放，在8个月的海上历险中他并未杀害一人，却时刻担心自己被杀害。还对刘夺贵说：“刘哥，你们什么时候杀我告诉我一声，不用动手，我自己跳下去行了。”（没有救援的情况下跳海必死）

刑满释放后的赵木成回到家乡，母亲不再允许他出远门，连晚上也要按时回家。他和他家人的余生也许永远都活在这段凶杀的阴影下了。

而赵木成真的还原了所有事情吗？

在《太平洋大逃杀》中，救援到来之前，船长和刘贵夺商量让他和另一个没沾血的人手上沾点血。

“讲述到这里，赵木成仍然像开始时那样平静，手中的鱼竿稳稳地攥着，一再用我不记得了来抵挡细节的追问，看不出丝毫的抵触和烦躁。”

由此可见，即使依照这篇稿也很难完全呈现出事实，导演要如何补足模糊的地方，又要如何把控33名船工的不同心理，还有营造船上的紧张氛围，这些都很考验导演的功力。

难点三：导演如何解读人性？其实船工闹事的电影已经被拍过，橘子君知道的有日本的《蟹工船》和韩国的《海雾》。

以上两部电影，船员们的造反都有外部因素。前者是为了反抗资本家的压榨，后者是船员爱上了船上一名偷渡的女子，为了保护她和同伴厮杀。

看起来，似乎还有些人性之光。

《太平洋大逃杀》不太一样，有人带头杀人，有人跟风杀人，许俾文有人胆小地不敢反抗，成天等着被人杀。

这些人都是普通人，也许我们在生活中都见过这样的人，想远洋捕捞挣点钱，然后回到陆上做点小生意。

最开始登上船，大家也正常的捕捕鱼，聊聊天，打打牌，还各有各的小团体，时间久了，对捕鱼倦怠了，又发现签的出海合同不靠谱，根本赚不到什么钱，其中一人带领自己的几个伙伴杀了几个人，劫持了这艘船，想偷渡到日本。

后来大家开始互相猜忌，曾经合伙劫船的同伴也互相残杀，大家互相不信任，又对这疯狂的处境很害怕，有的人每天在担心自己什么时候被杀，有的人时刻谋划下一个该杀谁。

似乎看不到什么人性之光，每个人都让人绝望。

刘贵夺杀人的一段让人不寒而栗，慢慢弄死眼前的人，好像对他来说是一件特别有趣的事。

他一边拿刀捅人，一边说“哎，这不是二副嘛，你咋躺地下了？”说一句给一刀，“肠子都淌出来了”给一刀，“这咋整？”又给一刀。他的脸上还带着笑。

这样充满兴趣地捅死一个人，是不是意味着，人性本来就是恶，就是暴力。

杀人这种事情，在鲁荣渔2682号上一但开始似乎就停不下来了。

是不是在这样一个脱离了社会，飘扬在大海的小船只里。心中的恶会被无限地放大，对权利的争夺可以让他们为所欲为。

是谁给了他们这么大的勇气随意处置别人的生命，杀了人，他们就能得到自己想要的了吗？

《太平洋大逃杀》的作者在文中写到：

我们当中的大部分人都过着循规蹈矩的生活，以为别人即使不像自己一样对世界安之若素，也不会离经叛道到哪里去，并在庸常的时日里养成了一种根深蒂固的见解：平平常常是人生的常态。善平平无奇，恶，也大半属于所谓“平庸的恶”。这种观点固然不算错，但需要一点小小的修正。

刘贵夺的父母知道儿子被判刑的时候哭着对说，“要是船上的人都能像鱼一样游泳就好了。”

我们既惊讶这诗一般的句子出自一个村妇的口中，又感叹说这句话的人背后深深的绝望与无力。

而对《太平洋大逃杀》的这种人性之恶，电影又要如何解读呢？我们又能不能从导演的镜头下看到一点希望呢？

如果这片成了，一定比后半段拖延绵长的《海雾》更好，在一众韩国犯罪片中也会很有竞争力，甚至可以出国参展，去各大电影节，斩获奥斯卡不是梦。

难点四：对中国社会的了解《踏血寻梅》让我们看到，让人耸人听闻的杀人剖尸凶手，其实是一个童年不幸，充满孤独，找寻关爱的人。在他眼里他并没有错，他只是帮一个同样生活的不开心的人解脱罢了。

电影与真实的案件还是有些区别的，据导演的采访中说，只有五六成来自真实案件，真实情况中，丁子聪并没有去自首，很可能是被逼供的，王佳梅也没有怀孕，她也不一定真的说了“我想死”这一句。

从导演自己加上的情节中，我们把一部分目光从凶杀案中转移到香港社会情况的思考，生活在香港底层的人孤独，王佳梅，丁子聪甚至警察都挣扎在这份社会带来的孤独中。

《太平洋大逃杀》也是中国社会的缩影。

“我对中国很多看法。对内地发生的事我有很多想法，也是很香港人的想法。我也想找到一条平衡之路，如何在社会、市场能接受的语境之内，探讨当代应该要关怀的事。

我看到太多假大空的东西，是否可以多看看真实的事？这是不容易的，也要面对审查、制片方、内地文化等，我罗纮武现在在一步一步梳理去做这件事。”

（摘自虹膜对翁子光的采访）

除了审查，人物关系梳理，对内地文化的了解，也是导演创作这部电影一大难题。

最后一句翁子光要导演的《太平洋大逃杀》，你看好吗？

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